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范传福论文

作者:范传福   来源:盘古书画网   浏览量:1849   发布时间:2011-12-24 10:07:08  

范传福论文之一:
形式主义与空间的对接

    一、形式风格是设计的重要内容。

    点、线、面是构成设计形式的三要素。不同的组合形成多样的形式风格,乃至设计风格。宏观的说,有简洁现代式。新古曲式、古典欧式、现代日式、中式、田园休闲式等。不管是设计样板间,还是给业主设计,必须要找到形式风格的准确定位。是简洁的还是古典的,是直线的还是曲线的,这样才不会“偏题”。

    不管是业主还是有些设计师都会忽略活动家什与固定家什以及整个空间风格的统一,往往在中式风格的家里放上几件欧式家具,这样是失败的。活动家什和固定家什一样是家居中最大的形式语言内容。

    在把握形式风格的时候,设计师最容易犯的一个错误,就是把许多好看的造型搬到同一个设计中,结果不是“太满”就是“太乱”。还是在形式上的统一是最大的美。

    二、最感人的是色彩

    色彩是最容易进入大脑的信息内容,也是最美的生活语言,在家居中的色调,她能左右你的情绪,让你感到家的无穷魅力。

    多种色彩组合在一块,就形成所谓的色调。在家居空间中,有黄色调、褐色调、白色调、蓝色调、灰白色调等。在把握色调时,要注意同形式风格相统一。如欧式风格适合金碧辉煌、简洁现代风格可偏灰白色调,但家中的色调应偏暖色为佳。因为只有温馨的色调才能让人感到家的温暖。

    三、材料运用是家居设计的基本手法

    材料是建筑装饰的基本元素,可以说室内设计就是材料的运用。优秀的家居设计不只是材料的合理搭配,更在材料与形式、色彩、理念的统一结合。

    材料要实用。比如考虑易清洁、不易碎、防滑等。

    材料要环保。

    材料质感要有对比。

    四、自然、环保是今后家居环境的趋势

    这是现代“人性化”的理念,是保护和改善我们生存环境的重要一环。

    我们在把握这个理念的时候,具体要注意以下几点:

    1、采光的重要性:尽可能增加房间的采光面积。如:可加大窗、门,减少家中的墙壁式增加墙的透光度也是增加采光的处理方法。

    2、通风、排气合理:通风是比较忽略的一个隐形设计。其实它重要,特别在疾病流行的时候,不仅要考虑横向通风,还要考虑纵向通风,还要注意厨房废气的排放及室外的风的流向。

    3、绿化:室内的“室外化”是以后的一个设计方向,更多的人愿意在家中“亲吻”大自然的美。

    五、文化氛围是室内空间的延伸

    人要有文化,家同样要有文化,没有文化的家是浅薄的、单调的。一套家居设计最好的效果不是出现在固定结构都完工时,也不是家什都“上场”时,而是出现在所有文化、品位的装饰、点缀之后。文化氛围的塑造是家居工程的深化与完善。画的点缀能体现主人的品位、文化内涵。装饰物的摆放既能丰富空间又能反映兴趣、爱好,文化肌理材料的运用也能渲染气氛。如欧式文化的壁纸、日式感觉的竹席、中式风格的窗花等等都会真实地体现各地文化氛围。

    但文化氛围的营造,不是简单的几幅画,或几个工艺品就解决的问题,它包括如钢琴区、棋牌室、酒吧、健身房等一些时尚或经典文化空间在家的表现,也包括一些健康的文化生活理念,如休闲看书椅、壁挂式电视机、嵌入式电脑、全屋背景音乐系统等许多时尚文化、生活方式都是家居空间的完美深化。

    平面功能、形式风格、色调、材料、环保、文化是家居设计的六大关键。好的家居设计不只是形式语言的熟练运用、材料的精彩组合,更要上升到对完美生活方式的提倡与创造上来,要反映我的国家的生活质量在不断地提升。因为我们的不只是设计师,更是社会新生活的创造者。


范传福论文之二:
设计与思考

    设计是一种非常复杂和精密的技艺,它并不是一种超天才才拥有的神秘力量,对于许多人来说,这种技艺都可以通过学习来实现,就像某种体育运动或者乐器演奏一样。

    设计行为包含一个复杂的思维过程。这个过程能够处理多种信息,将这些信息混合进一套连贯的思考中,最后将这些思考要素在设计中体现。通常,这些实现是依靠图纸来表达的。它是一种无形到有形的思考演变过程。我们所最感兴趣的并不是设计的最终“产品”,而是在设计思考过程中那种闪耀的灵感跳动。

    有时候,我们很难把设计与艺术分割开来。人们经常会把设计“产品”看作富有艺术气质,有时候会看作“艺术作品”,而实际上,设计师本人也常常就是艺术家,即使是那些设计师用来展示策略的图纸,有时候也很容易同艺术作品混淆起来。一件东西是否可以被正确的称之为“艺术作品”,这已经超越了设计本身的范围。这里最重要的是思考过程,而不是“产品”本身。一个创造性的过程无疑是一件艺术品的根源,它同设计过程有很多相通之处。很多才能对两者来说都是很需要的。

    而设计思考过程来源于客户,设计师被他们的客户看作是艺术家,他们的角色至少带有解释的成分,客户所带给设计师的问题就是设计思考过程的开始,通过设计与客户,思考与交流,对抗与融合过程的变换而得到的艺术结果。在这期间,客户是给设计师制造的限制的作蛹者。而正是某些限制才使设计师的思考灵感更加活跃。经过认真的思考我们会发现:我们灵感的创造实际上是客户给我们创造的。

    我们已经看到科学家和艺术家都需要聚敛思维和发散思维,而对于设计师这两种技能都是同等重要的。设计师必须解决留给他的问题,满足其他人和客户的要求,并创作出色的作品。

    尼勒(kneller)(1965)在他们创造力研究中的观点为:创造力自相矛盾的一个地方就是,为了能独创性的思考问题,我们必须熟悉其他人的想法。。。这些想法有可能成为一个引发创造者思维的跳板。

    在设计思考过程中我们会发现:由于受事物,人及环境的影响,设计师会扮演出多种角色,在一个既定空间里,它是一个室内设计师,而在家具饰品的空间里,又是一位饰品及家具设计师。而在绿植的环境中又转换为景观设计师等,这些角色的转换,实际上是设计师在设计思考过程中技能的转换,而能轻松驾驭各角色转换的技能,都是来源于设计思考的深度。

    设计思考是多重性的,来源各个层次,我们只能很简略的列出一二,而思考必定是设计过程的重要基础来源。任何一个不经过思考的成品都是无生命力的。所以我认为,设计是一种思考方式,思考是一种技巧,是技巧,就应该被获知及进行扩展。引用尼哥。克罗斯(Nigel Cross)一句经典短语“精明的设计师方式”。

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